"El objetivo de los Sex Pistols no era difundir ideas nihilistas": revelaciones de Glen Matlock

El sábado 8 de noviembre vendrá a Burdeos para el festival Musical Écran para presentar el documental basado en su autobiografía.

Han pasado casi treinta años desde que escribiste el libro "Yo fui un Sex Pistol adolescente". ¿Fue para aclarar las cosas?

Circulan tantas versiones distintas sobre la historia de los Pistols… Y sentía que mi perspectiva había sido completamente ignorada. Me pasaba el tiempo intentando justificar mi papel en la banda. Mi novia de entonces me dijo: «Si estás harto, ¿por qué no escribes un libro?». Lo escribí pensando: «Así no tendré que volver a hablar del tema». Claro que pasó todo lo contrario: una vez publicado el libro —y ahora con la película— la gente quiere saber cuáles son tus motivaciones, y tienes que hablar de ello una y otra vez.

Tenía algunas cosas que reprocharme, y escribir fue una experiencia muy catártica. Cuando la banda se reunió [por primera vez en 1996], me encontraba mejor porque había aclarado las cosas. De niño, mi personaje favorito de Shakespeare era Falstaff: era considerado el bufón de la corte, pero era el único que podía decirle al rey exactamente lo que pensaba. Ese tipo de enfoque me resulta atractivo: tras la parábola y el humor, la verdad puede expresarse con claridad.

"En cuanto nos juntamos y conectamos nuestros instrumentos, nuestra banda suena como los Sex Pistols."

Tenías solo 16 años cuando empezaste a trabajar en Sex , la boutique de Vivienne Westwood y Malcolm McLaren donde nacerían los Pistols. ¿Cómo sucedió eso?

Había oído hablar de una nueva tienda de ropa estilo Teddy Boy. Mi autobús paró en King's Road, frente a una tienda cuyo escaparate mostraba la parte trasera de un gran coche americano, y pensé que era esa. En realidad, no: era Granny Takes a Trip , la tienda donde los Rolling Stones y los Beatles compraban su ropa hippie. Cuando pregunté por las Creepers, el dependiente me dijo: «Las encontrarás abajo, en Malcolm's». Así que fui, y cuando vi el precio, me di cuenta de que no podía permitírmelas. Pregunté si tendría algún trabajo para mí, y un vendedor me dio un número de teléfono. Al día siguiente, llamé a Malcolm, quien contestó: «Empiezas el sábado». Así de sencillo.

Entrar en esa tienda, la más rara del pueblo, era como entrar en otro mundo. Los sábados por la tarde se juntaban allí los tipos más extravagantes y excéntricos. Y enseguida se convirtió en un lugar súper moderno, el sitio de moda. Para mí, fue toda una lección. Un día, le vendí unos zapatos increíbles a Mick Ronson, el guitarrista de Bowie. Los actores del musical "The Rocky Horror Show", que se representaba en un teatro local, vinieron a recoger los extravagantes trajes que Vivienne Westwood les estaba diseñando … Allí conocí a Siouxsie y a un montón de gente peculiar. Entre ellos, los futuros miembros de los Sex Pistols.

"La técnica no es lo que importa. Lo importante es sentir que eres la persona adecuada en el lugar adecuado."

¿Con qué miembro de los Sex Pistols te sentías más identificado?

Para ser sincero, no sé si alguna vez fui cercano a alguno de ellos. Steve Jones y Paul Cook, en cambio, son muy buenos amigos, un dúo inseparable como Pedro y Pablo en Los Picapiedra. En los Pistols, estaban ellos por un lado, y luego John Rotten y yo, que prácticamente nos llevábamos a matar… Quizás fue esta extraña combinación lo que hizo única a la banda.

Lo que realmente nos da cohesión es que hemos aprendido a tocar juntos. Nuestra forma de tocar, nuestro sonido… Todo se ha construido en torno a los demás. Por eso, en cuanto nos juntamos y conectamos nuestros instrumentos, nuestra banda suena a los Sex Pistols. Puedes pensar que eso es bueno o malo. ¡Quizás David Gilmour piense que es malo! (Risas).

Se te consideraba la persona tranquila del grupo…

Respecto a The Who, el bajista John Entwistle dijo: «Si hubiera estado tan loco como Pete Townshend y Keith Moon, la banda se habría desintegrado al instante». Estar en un segundo plano para que otros brillen me viene de maravilla. Cuando Sid [Vicious] se unió a los Sex Pistols, ansiaba más protagonismo que Johnny Rotten, y eso desestabilizó todo.

"En cuanto a que me hayan reemplazado por Sid Vicious, podría estar enfadado porque me costó mucho dinero, pero bueno..."

Abandonaste el grupo durante la grabación de su único álbum. Sid Vicious te sustituyó, pero en 1978 formaste una banda para acompañarlo en un concierto en Londres…

Fue solo por diversión y para demostrar que no había rencor entre nosotros. Decidimos dar el concierto un lunes, y para el viernes ya estábamos en el escenario. El local estaba a reventar porque era el tema de conversación de toda la ciudad. Fue divertido, y musicalmente bastante bueno para ser algo improvisado. El editor Rob Dickens me decía a menudo que era lo mejor que había hecho, mejor que los Pistols. Cuando le pregunté por qué no nos había fichado en el acto, dijo que estábamos demasiado colocados. No le faltaba razón: dos días después, Sid se fue a Estados Unidos y nunca regresó. Se dejó llevar por su propia mitología y mística. Su crianza con su madre, un poco drogadicta, probablemente no ayudó... "Quien a hierro mata, a hierro muere".

En cuanto a mi sustitución en el grupo por Sid, podría estar enfadado porque me costó mucho dinero, pero bueno…

De todo lo que has vivido, ¿de qué te sientes más orgulloso?

Haber formado parte de ese ambiente, con tantas personas increíbles que siguen siendo mis amigos, fue maravilloso. Pero además, no solo estuve con los Pistols: creé los Rich Kids, giré con Johnny Thunders… ¡Todo un personaje! Cuando estaba bien, era excelente; pero cuando estaba mal, ¡podía ser verdaderamente terrible!

También he trabajado con Iggy Pop, Blondie e incluso con The Faces, mi banda favorita de siempre, ¡la que imitaba frente al espejo en mi habitación de adolescente! Estuve de gira con ellos por Europa y Japón alrededor de 2010. Rod Stewart no se quedaba después de los conciertos, pero me lo pasé genial con ellos. Me sentí a la altura en el escenario de Ronnie Wood, Kenney Jones e Ian McLagan, haciendo que las canciones que había aprendido a tocar el bajo sonaran increíbles. Cuando me reclutaron, les dije que me sabía esas canciones tan bien que podía tocarlas al revés… ¡pero tocarlas hacia adelante era lo que me preocupaba! Se rieron.

Para triunfar en algo, ya sea música o cualquier otra cosa, hay que estar muy comprometido, por supuesto; pero no es la técnica lo que cuenta. Lo importante es sentir que eres la persona adecuada en el lugar adecuado.

Los Sex Pistols fueron fundamentales, una gran influencia para toda una generación. ¿Eras consciente de tu impacto o simplemente hacías lo tuyo sin preocupaciones?

Un poco de ambas. Todo el mundo se imagina que los Pistols tuvieron una especie de enfoque de "punto cero". No estoy de acuerdo. La música es como una carrera de relevos: tomas el testigo de los que van delante y corres con ellos un rato, luego se lo pasas a los que vienen detrás. Puede que los Pistols revolucionaran la música, pero justo antes de nosotros había música muy interesante: Bowie y ese glam rock que tanto nos gustaba, los inicios de Roxy Music, Lou Reed en Nueva York… Y luego estaban buenas bandas en la escena del pub rock, como Kilburn & the High Roads [con Ian Dury], Dr. Feelgood… Bueno, junto a eso, estaban todas esas cosas hippies como Yes, Jethro Tull o Genesis, que eran justo lo que no queríamos ser: también nos construimos como reacción a eso.

A mediados de los setenta en Londres, todo el mundo luchaba por sobrevivir en un mundo bastante convulso. Había huelgas, basura acumulada en las aceras, cortes de luz… Esta sensación de desesperación inspiró muchas canciones de la época. John [Rotten] era hijo de inmigrantes irlandeses; no tenía ni veinte años cuando el IRA aterrorizó Inglaterra con sus atentados… Este contexto influyó inevitablemente en nuestras canciones. Pero el objetivo de los Pistols no era difundir ideas nihilistas, como se ha dicho a menudo, sino tomar los aspectos negativos de nuestra época y ofrecer algo que nos permitiera seguir adelante.

Si pudieras hablar con tu yo adolescente de 1976, ¿qué consejo le darías?

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